在括聲實踐中，音響師們總結(jié)出了許多抑制音響系統(tǒng)聲反饋的方法，建筑聲學專家采取了一些行之有效消除聲反饋的措施，電聲技術專家們研制和開發(fā)了多種電聲設備，以減少聲反饋現(xiàn)象的發(fā)生，這些切實可行的措施應用后，取得了良好的效果，下面簡單地介紹一下抑制、減少和消除聲反饋嘯叫的方法。

一、使音箱發(fā)出的聲音不容易傳到話筒中

使音箱的聲音不容易傳到話筒中之所以出現(xiàn)聲反饋就是音箱發(fā)出的聲音傳到了話筒中，如果想辦法使音箱發(fā)出的聲音不容易傳到話筒中，就可以減少聲反饋現(xiàn)象發(fā)生的可能性，可以采取如下措施：

（1）讓話筒遠離音箱

這種方法在歌舞廳很難實現(xiàn)，因為歌舞廳的面積一般都不大，如果這樣做勢必回受到條件的限制。但在劇場或大型演出場所中，這種方法會有一定作用，如可以考慮可以將話筒吊在樂隊或舞臺上方拾音，這樣既可以保證話筒距離聲源夠近，也可以盡可能使話筒與音箱遠離。

（2）減少話筒路的音量

這樣做會帶來演唱或樂隊拾音量的損失，話筒路陰涼受到限制，演出效果受到影響但有時音響師不得不采取減少音量的下策，根據(jù)演出情況實時控制音量的大小當有振鈴現(xiàn)象發(fā)生時，要及時將音量拉下來，以避免出現(xiàn)嘯叫。演員手持或佩帶話筒經(jīng)過音箱前時也要注意控制音量，否則可能會造成嚴重聲反饋嘯叫。

如果調(diào)音臺的參量均衡器帶Q值調(diào)節(jié)，可以采取音量補償措施對話筒的聲音加以適當補償，方法是：將均衡器的頻帶調(diào)到話筒拾音音源聲音的頻帶范圍，將此頻帶進行進行提升處理，出現(xiàn)嘯叫前立刻停止。

（3）利用音箱和話筒的指向特性

這一條往往會起到一定作用，大家知道話筒和音量都具有指向性，如果話筒的使用位置不位于音箱聲音的輻射區(qū)域，音箱的聲音就不容易傳到話筒中：同樣道理，如果音箱沒有位于話筒的拾音區(qū)域，那么話筒就很難拾取到音箱的聲音。所以，在使用話筒時最好不要讓其與音箱正對；或者話筒應盡量避開音箱的放音區(qū)域。在實際應用中，可以適當調(diào)整音箱的角度，使音箱的聲輻射區(qū)域盡量不覆蓋話筒的使用區(qū)域，也可以要求演唱者避開音箱的放音區(qū)域。

二、使用能抑制反饋的聲處理設備

使用能抑制反饋的聲處理設備消除聲反饋，也可以通過聲音信號的處理來解決，目前，各電聲設備生產(chǎn)廠家研制了多種可以抑制聲反饋的設備：

（1） 頻移器

這是一種可以改變聲音頻率的設備，工作原理類似變調(diào)器，它能夠?qū)⒙曇粜盘栐黾?Hz，破壞了產(chǎn)生聲反饋的條件，從而抑制了聲反饋。但是，該設備的使用具有一定的局限性，在語言擴聲時使用起來效果很好，對聲音破壞很小，但是在演唱和樂器中就會很明顯的聲音變調(diào)感。這是因為語言的頻率范圍是在130至350赫茲之間，僅僅5Hz頻率的變化不會使人們有明顯的音調(diào)變高感覺，但是在聲樂和器樂擴聲時就會有變調(diào)的感覺了，因為聲樂和器樂的下限頻率為20Hz左右，5Hz的音調(diào)變化人耳已經(jīng)明顯的感覺出來了。

（2）均衡器和反饋抑制器

這兩種設備都可以有效地衰減反饋頻率點的增益(拉饋點)，擴聲系統(tǒng)之所以產(chǎn)生聲反饋，肯定是因為系統(tǒng)中某些頻率的信號過強，如果衰減這些過強的頻率就能抑制住聲反饋。均衡器與反饋抑制器的不同之處在于，均衡器需要音響師根據(jù)嘯叫的頻率手工將饋點拉下來；而反饋抑制器則毋須音響師動手，它可以自動發(fā)現(xiàn)聲反饋頻率并將其衰減下來，衰減的頻帶寬度和衰減量由機器根據(jù)實際情況自行決定，幾乎不會對音樂造成任何影響，還會使話筒拾取的聲音變得好聽。

（3）壓限器

壓限器是一種根據(jù)輸入信號的強弱自動改變輸出信號放大量(增益)的設備。用于抑制聲反饋時可以將壓縮比調(diào)到。：1(此時它為限制器)，將閡值調(diào)到反饋臨界點。這樣，當音量大到即將產(chǎn)生聲反饋時，聲音信號強度超過7I閥值，強度不會再繼續(xù)增加，因而也就不可能產(chǎn)生聲反饋了。但是采用壓限器抑制聲反饋會帶來聲音動態(tài)損失，故應盡量少用這種方法。

三、搞好房間建筑聲學設計

房間出現(xiàn)聲染色是導致聲反饋嘯叫的最主要的聲學原因，房間建聲條件不好，會導致嚴重的聲反饋情況。如前所述，作為一個腔體的房間，產(chǎn)生聲學共振是不可避免的，而共振會使聲音中的某些頻率得到加強，在這個頻率上產(chǎn)生聲反饋嘯叫是理所當然的。消除房間聲染色的主要方法，就是要盡可能減少簡正共振現(xiàn)象的發(fā)生。在建筑聲學設計中，有許多種減少和消除室內(nèi)簡正共振現(xiàn)象的方法，如果大家有興趣，可以閱讀有關建筑聲學書籍，本文不再贅述。

室內(nèi)存在凹面反射也是導致聲反饋的主要原因，凹面反射會引起聲聚焦現(xiàn)象的發(fā)生，而聲聚焦會導致聲場內(nèi)局部音量過強，當話筒在位于聲聚焦的區(qū)域拾音時，由于聲音能量的回授量很大，極有可能發(fā)生聲反饋嘯叫現(xiàn)象。室內(nèi)設計時，要采取各種措施，盡量避免凹面反射情況，如果房間中存在無法克服的凹面，可以將凹面作成漫反射結(jié)構，由凹凸不平面組成，這對減少和抑制聲反饋有積極的意義。

在選擇室內(nèi)裝修材料和方案時，應充分考慮吸音材料和吸音結(jié)構對各個頻率吸收(反射)均勻的問題，以減少對不同頻率的聲音反射或吸收不-致的情況，這不僅對房間的頻率響應特性的改善有好處．而且還可以進一步消除聲染色現(xiàn)象。

四、合理選用音箱

音箱的某些聲學特性對聲反饋有重要的作用、這些特性包括音箱的指向特性和頻響特性，其指標將決定音箱在使用時聲反饋的嚴重程度，音箱選用得當，聲反饋嘯叫發(fā)生的可能性會大大減少。音箱的指向特性是音箱各個方向聲音輻射的能力，指向角度大的音箱，音箱發(fā)出的聲音容易直接送到話筒中，聲反饋嘯叫發(fā)生的可能性增加；指向角度小的音箱，減少了音箱聲音直接回授到話筒的可能性，聲反饋就不大容易發(fā)生。所以、在滿足聽音區(qū)域聲音覆蓋的前提下，選擇指向角度小的音箱對于減少聲反饋發(fā)生來說將更為有利。

五、合理選用音響

話筒的主要作用是拎取聲音信息，在拾取聲音信息時應盡可能做到拾取想要拾取的聲音，避免拾取到不需要拾取的聲音，這不僅對于提高拾取的聲音質(zhì)量大有稗益，而且也可以減少聲反饋的發(fā)生。

話筒的靈敏度高低對于聲反饋嘯叫的影響力最大，靈敏度高的話筒(如電容話筒)就容易產(chǎn)生聲反饋嘯叫，而靈敏度低的話筒(如動圈式話筒)就不太容易產(chǎn)生聲反饋嘯叫。所以如果條件允許，應盡量采用靈敏度較低的話筒拾音，但是，有時在拾取較弱聲音和較遠拾音時，不得不使用多只靈敏度較高的 話筒拾音，這時，音響師一定要有無分的思想準備，采取各種措施，否則聲反饋嘯叫可能會對演出產(chǎn)生極為不利的影響。

指向性是話筒對于不同角度聲音的接收能力，指向角度大，拾音區(qū)域廣泛、但也容易將擴聲場的聲音拾取下來，造成聲反饋嘯叫，如壓力區(qū)話筒(PZbt)由于拾音角度大(可達120度)，就很容易產(chǎn)生嘯叫；話筒指向性從指向角度方面按從小到大的順序排列分別有強指向、雙向(90度)、銳心形(105度)、超心形(115度)、心形(131度)和無指向性(360度)等多種。從抑制聲反饋的角度來看，指向角度越小越好，有些話筒說明書上標明具有軸外排斥特性，也就是它的指向角度比較銳直，有良好的抑制聲反饋的性能。話筒指向特性的選取切忌失之偏頗、因為指向角度太小會造成拾音區(qū)域也相應減小，所以在選擇話筒指向性時要綜合考慮，不要顧此失彼。

話筒拾音的頻率響應特性曲線出現(xiàn)峰凸也會引起聲反饋嘯叫，話筒的頻率響應為話筒輸出信號隨頻率變化情況，假如話筒拾取的聲音各頻率音量一致，由于話筒的頻率特性曲線不平坦，話筒輸出信號肯定不會在各頻率上完全一樣，致使輸出信號在某些頻率上過強，這就為聲反饋嘯叫提供了條件。在挑選話筒時應注意其頻率響應特性，盡可能不要有明顯的峰凸，很多好牌子的話筒在出廠時要經(jīng)過頻率響應曲線的測試，并經(jīng)過責任工程師簽字，因為即使是同一型號的話筒，其頻率響應曲線也是有一定差異的。

與聲反饋嘯叫做不懈的抗爭是音響工作者的責任，隨著音響技術的不斷發(fā)展，消除和抑制聲反饋的豐段將會越來越多，但是，從理論上講，擴聲系統(tǒng)根本消除聲反饋現(xiàn)象也是不很現(xiàn)實的。筆者認為，對于聲反饋嘯叫，我們應該采取實事求是，不能苛求絕對的效果，只要通過努力，能夠使聲反饋減少到不足以影響演出質(zhì)量的程度，就可以說聲反饋抑制是成功的，達到了預期的目的。